Da Dissecação de um Brinquedo de Corda // From a Dissection of a Wind Up Toy
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2012
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vidro soprado, madeira trabalhada em torno, acrylic, brinquedo mecânico e mesa // blown glass, wood, acrylic, Whind-Up toy and table
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Esta obra encena a ação de dissecação e estudo de um brinquedo mecânico, como se de um ser vivo se tratasse. Concede-lhe uma vida virtual, ficcionada pela ação que figura. Simula um estudo anatómico, evidenciando as diversas partes que constituem este outrora ser movido a corda e exprime o fascínio científico por uma ação tão brutal como a de dissecar um corpo.
A peça procura desenhar uma memória induzida, fictícia, que referencia um passado abstrato, confundindo reminiscências de épocas diversas. Esta memória induzida não pertence ao espectador mas faz parte do seu código cultural – vive-a por auto projeção num passado subjetivo. A esta pertence também uma memória universal da literatura, cinema e ficção que confere a possibilidade do fantástico. Esta obra abusa dessa projeção para um passado metafísico, ambicionando captar essa subjetividade temporal.
O brinquedo representa também uma memória coletiva de infância, e recorda uma idade na qual se aceita a ficção sem tentar reconhecer o absurdo e o paradoxal presente em construções como esta.
Um urso é em si uma ficção. O mecanismo interior do brinquedo funciona como organismo desse corpo, permitindo-lhe mover-se e realizar uma certa ação, concedendo-lhe uma vida fictícia. Inerente ao ato de dissecar um mecanismo de corda está a ideia de desconstrução de um movimento. O desfazer de uma ação em todas as partes que a compõem.
A obra representa nostalgicamente uma ação perdida, um tipo de fazer que há muito se dissipou. Aspira à atitude romântica das descobertas científicas do renascimento e Iluminismo, remetendo para as épocas da ascensão dos campos científicos, da glorificação do homem das ciências, do Conhecimento e da Razão.
Esta instalação apropria-se de campos da ciência, para que esta aja como um conector com a realidade. As redomas atuam como protetor da mentira que contém. Incutem um sentimento de seriedade e realismo, pressupondo um conteúdo nobre que justifique a proteção e evidenciação que conferem. De certo modo questiona a sua ficção ao mesmo tempo que a celebra. Finge uma ação que não é sua e apropria-se dos sentidos que esta lhe incute, persistindo enquanto mentira aliciante do que representa.
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This work performs the action of dissecting and study of a wind-up toy, as if it was a living being, granting him a virtual life, fictionalized by the action represented. Simulates an anatomical study, evincing the various parts that compose this being once moved by a wind mechanism and expresses a scientific fascination for an action as brutal as the one of dissecting a body.
The piece intends to draw an induced memory, fictitious, that makes reference to an abstract past, confusing reminiscences from various eras. This induced memory does not belong to the spectator but takes part of his cultural code – he lives it trough auto projection in a subjective past. To this belongs also a universal memory of literature, cinema and fiction that provides the possibility of the fantastic. This piece abuses of this projection to a metaphysical past, aiming to capture this temporal subjectivity.
The toy represents also a collective memory of childhood, reminding that age in which fictionis taken without any attempt to recognize the absurdity and paradox presented in constructions like this. The bear is itself a fiction. The toy’s interior mechanism works as organism of this body, allowing it to move and do a certain action, granting him a fictional life. Inert to the action of dissecting a wind up mechanism is the idea of dismantling a movement. The dismount of an action in all itscomponent pieces
The work represents nostalgically a lost action, a kind of doing that has been long forgotten. Aspires a romantically attitude of the scientific discoveries of renaissance and enlightenment, referring to the epochs of ascension of the scientific fields, the glorification of the man of Science, of knowledge and reason.
This installation appropriates science fields, intending them to act as a connector with reality. The domes act as protector of the lie they contain. They introduce a sense of seriousness and realism, assuming a noble content that justifies the disclosure and protection they offer. In a sense they question their fiction while celebrating it. Pretending an action that does not belong to them, appropriating the meanings that it instills, persist as the attractive lie they represent.